如果你在接下来的日子直到7月19日有去马六甲游玩，诚意推荐你们去参与马来西亚首创环境剧场《娘惹娘儿 Nyonya Memoirs》，给你在马六甲游玩的旅程有不一样的体验，更深一层去认识马六甲峇峇娘惹文化。文字中提到“参与”并不是你去导览也不是你去参观，而是你与剧场演员有着零距离的一起把剧场完成。 马来西亚 2015年6月6日 星期六 这次前来马六甲游玩，随同有家翁家婆，带他们来马六甲多次了，马六甲对他们来说是很熟悉的地方，毕竟芙蓉和马六甲只需要1个小时车程，我在安排行程上都尽量要给他们老人家有新尝试，这样子他们对马六甲有新认识，可是我又很怕他们不适应。这就是我带他们去《娘惹娘儿》之前的忧虑。 我们在中午1点已经抵达了Estadia by Hatten，在房间休息，大概下午3点半从酒店步行过去《娘惹娘儿》环境剧场的场地，也就是同一个楼层在3楼，一来到看到了很多人拿票在排队等着入场了，我们4个人之外，其他博客也陆续到来，我们迫不及待走进去了。 一走进去，两旁有个展览橱柜。我们正在拍照的时候，突然跑出来一把声音，引起我们注意，《娘惹娘儿》的演员出来给我们讲解关于在观看《娘惹娘儿》的时候需要注意的事情，然后带着我们进入了会场。 拍照不可以用闪光灯 不可以录影 不可以吸烟 走入会场之后，我发现到了不对劲了，怎么没有椅子的？歌舞剧不该就是有椅子给我们坐，表演在舞台吗？怎么椅子凌乱在周围呢？有些人站着看，有些人坐在前面。环境剧场就是如此的？ 我有机会与《娘惹娘儿》的执行导演兼编剧Emiko Ten 在表演之后聊了一些，我将会在文章中穿插她告知的一些点滴。 环境剧场就是把观众成为了一分子，让演员和观众有互动，并不是观众坐在那边看着演员而已。对幕后人来说这是一个很大的挑战的演出，观众的参与感有助于演出的精彩。这是制作团队的第一次挑战环境剧场，因此《娘惹娘儿》是马来西亚的首部环境剧场。 Emiko Ten有提及他们过去都有想过拍摄环境剧场，碰巧在马六甲产业大集团惠勝集团有想要在马来西亚制作一个以峇峇娘惹的舞台剧，邀请E House theatre & Production投入筹备。惠勝集团特別实景打造全长600米的1920年代馬六甲老街。 在筹备过程中，制作团队去了新加坡、马六甲和槟城了解3地的峇峇娘惹的习俗，当中发现到马六甲最吻合他们想要的剧情，所以故事都是以1920年代 得马六甲为背景，因为1920年年代是峇峇娘惹最辉煌的年代在马来西亚。 故事的剧情是以简单的爱情故事来带出，因为他们相信爱情故事最容易感人。 《娘惹娘儿》一部以马六甲峇峇娘惹为时代背景，环绕着传统家庭与年轻人为幸福坚守的故事，贸易行的千金宝珠爱上了峇峇娘惹血统的裁缝学徒张民， 两人正打算共结连理时，却因家族注重血统传承与门当户对的观念，而遭到极力反对，小两口不惜一切决定私奔，宝珠和张民之间的爱情能否战胜一切呢？ 我个人蛮喜欢剧情里面提到如何破解门当户对这回事，说起来我们每个人都人人平等，只要大家放下所谓的“原则”，并没有什么事情是不能解决的。从戏里给我们了解了峇峇娘惹的文化习俗，尤其是Tok Panjang和婚礼上的习俗，这样的表演带出峇峇娘惹习俗讯息会比起课本来得有效应，学校可以安排带团参与《娘惹娘儿》环境剧场。 在演出的当儿，我们有时候会被演员带入戏，他们会找观众出来说几句话，不然就是躲入在观众群中，这个过程中观众都有一份参与感，而我们也很忙会时不时留意着大光灯照在哪里，然后找演员。哈哈！！环境剧场就是要你的投入。 演员在表演的时候，是以华语和峇峇娘惹的马来语来对话，对于马来西亚人来说问题不大，尤其是华人。如果是其他人来说，你们也不必担心，他们在四周都有置放电视机，电视机荧幕都是根据剧情写出来，甚至在说中文有英语解释，唱歌的歌词有中文字。 峇峇娘惹的马来语离不开了中国福建方言和马来语的结合。 说到方言也有混入在剧情中，我们这一场的男主角是来自香港的黄嘉威饰演张民，他来马来西亚客串演出6天，正好我们前来观看的这一场是他演出的第二天，他在台上说的马来语好流利下，根本都没有去意料到他是香港人，更叫人看到敬业的精神。 家翁家婆更没有想到平日在电视机常看到演员曾宏辉就是剧情里的“叶原”爸爸，家翁家婆都对他赞不绝口，更是一直提起他们印象中广告角色和《娘惹娘儿》的表演角色多么入戏。（原来我们陪爸爸妈妈追星） 在表演当中有多个剧情是是以唱来表达，这是我万万没有想到演员的歌喉这样好。这是我看了《The Phantom of Opera 》之后看的舞台剧，我不敢说是最好的国际水准，不过我敢说超出我预料中的水准，演员之间的眼神动作的演出都惟妙惟肖。我多么希望表演会在7月19日之后加场演出。 编舞老师说他们在编舞这一环，音乐有加入了轻快的元素，但依然给比较属于静态的舞蹈带来动感。我个人蛮喜欢哼剧里的音乐主要的部分，心情会跟着跳动了起来。 你们可以看到了服装上的细节都做到精致，他们邀请了马来西亚著名时装设计师 Beatrice Looi 来参与峇峇娘惹时装的设计。我个人有留意他们穿的女生娘惹鞋和男生的batu 鞋。 从一开场，我们就跟着演出跑上跑下，这是我始料未及的事情，当时我以为坐在椅子看舞台剧，身穿4寸高跟鞋，要跟着跑，对我有点吃力，而我也要照顾着家翁家婆，我多么担心他们不能适应这样跑动跑来跑去。谁知道在表演结束之后，他们跟我们说好好玩，而且一点都不会闷，好有参与感。他们这么说我也松了一口气。 从制作团队口中得知，一开始的时候环境剧场是没有椅子的，观众都是要站着观看的，后来发现到有需要准备椅子，他们才近期增添了椅子，其他演员或工作人员在舞台剧的表演时候帮忙管理秩序，他们会告诉我们站在那里观看最好。 可是我们发现有些站在前面的观众不是很醒目，他们人高挡住了后面的人，是不是该看看后面的观众呢？或者剧组人员可以拿着牌子在前面提醒前面的人不要挡住后面的人。 看完了这场《娘惹娘儿》之后，有多个值得赞赏的卖点 逼真的演出 演员逼真的表演，这是我从未意料到马来西亚演员的表演如此好，近距离观看更给我们对他们的日后的作品有信心，记得有一幕我看着他们泪框满满，心想真的流眼泪吗？后来我在隔天早上遇到了饰演妈妈的谭小红，我说她很凶，竟然掴人。 她说掴人下去的巴掌是真的，并不是演戏，因为要入戏所以他们都真正去演出，不过她自己有拿捏着掴人的份量，至于戏里看到泪水都是演员入戏的表演，这样子才能真情流露给人感受到故事。 […]
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